形体对于一件蜡像来说如同寄托灵魂的肉体一般，需要造物者的双手来塑造。而好的蜡像作品则是能够通过形体看出创作者在创作时想要表达的内心深处的动容和真情，它需要形体表达出一种独特的风格和生命力，一种清醒而挺拔的灵魂之声。我们在创作中，往往对于技巧的重视性导致了对于各种蜡像制作意义的无限遐想，然而忽视了神韵这一能够传世的根本所在。
一个艺术家在创作过程中首先要把握这种总的根本性的精神状态，它开始往往是笼统而模糊的，却又带有本质的意义。正是这种总体的精神状态的把握，才有了自始至终、贯穿一切的 “内核”。音乐、书法的创作可以说最贴切地符合这个原则。其实，诗文、 雕刻、 绘画概莫能外，这种总的 “气局”、“气息”、气韵、气势的把握，在创作中是首要的、关键性的，真可说是“玄之又玄”，却的确是 “众妙之门”。
蜡像胖瘦的差别不在于骨骼而在于脂肪，从结构来分析，一般额头是挂不住脂肪的，无论胖瘦，颧骨以上的部位都能明星看到骨骼的形态，定做蜡像，脂肪集中分布在颧骨一下的郏部和下巴下面，所以胖人一般是脸部比较圆润，而且有双下巴。瘦人头部上大下小，显甲字脸，胖人上小下大，显由字脸形。
不同的自然条件孕育了不同的人种，蜡像制作公司，非洲大地炎热，使得黑人五官大，皮肤黑，皮肤是晒黑的，由于气候的炎热，他们需要大鼻孔，大嘴部来呼吸，白人生活在欧洲，安徽蜡像，那里气候严寒，所以他们鼻子窄而高，鼻头成构型，这是一种内敛的造型，是为了避免冷风直接吹入而形成的一种自我保护形态。黄种人生活在亚洲，气候比较温和，所以他们鼻子比较小，由于鼻子小而颧骨高所以眼睛也小。因为眼睛的大小取决于眼眶的深浅，如果额头高颧骨低，眼眶就浅一点，眼睛就显露的多一点，给人的感觉就是大眼睛，蜡像制作，其实眼球的多少区别不大，特别是同一人种就更是这样，因为五官的特点取决于面部的骨骼。中国古代画家讲骨法用笔，实际是讲根据结构来画，做蜡像雕塑时骨骼是决定形体特点的内在因素。
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